读书笔记——故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理

艾克兰 · 发表于 2014-3-20 16:46:00

本帖最后由艾克兰于 2014-3-20 18:21 编辑

最近把标题这本书读了一遍，收获颇丰。决定从头细读并做一套简单的笔记出来。尽管这是给电影编剧们的原理书，但在讲好故事这个点上，写文和编剧都是相通的。我愿意将这本书推荐给所有在研究如何写好文的人们。

【把好故事讲好】
作家一天的工作节律是什么？
1.进入你想象中的世界。当你写作时，你的人物会自然地说话动作。
2.把自己写的东西读一遍，修改。

【故事与生活】
故事是生活的比喻。
“个人故事”结构性不足，只是对生活片段的呆板刻画，将表象逼真误认为生活的真实。但事实上，无论观察多么细致入微，也只是小写的真实。大些的真实要在事物的表面现象之后、之外、之内、之下寻找，它们或维系现实，或拆解现实，但它们不可能被直接观察到。

【故事诸要素】
一个讲得美妙的故事有如一部交响乐，其间，结构、背景、人物、类型和思想融合为一个天衣无缝的统一体。要想找到它们的和谐，作家必须研究故事的诸要素，把它们当成一个管弦乐队的各种乐器——先分别练习，然后再整体合奏。

【结构】
结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。

【故事价值】
故事价值是人类经验的普遍特征，这些特征可以从此一时到彼一时，由正面转化为负面，或由负面转化为正面。例如，生/死（正面/负面），爱/恨，自由/奴役，真理/谎言，勇敢/懦弱，忠诚/背叛，智慧/愚昧，力量/软弱，兴奋/厌倦，等等。人类经验中的价值都随时可能走向反面，这种二元特征便是故事价值。他们可以是道德的善/恶，可以是伦理的是/非，或仅仅负荷着纯粹的价值。希望/绝望既不是道德的，也不是伦理的，但是我们能够确切地知道，在这种经验的两极中，我们究竟处于哪一端。
一个故事不可能构建于纯粹的偶然事件，无论它负荷着何等深刻的价值。

【场景】
你必须认真审视你所描写的每一个场景，并自问：在我的人物此时此刻的生活中，被押上台面的风险价值是什么？爱情？真理？这一价值在这一场景中的性质如何？正面？负面？或二者兼而有之？记一下笔记。然后转向场景的结尾处，问自己，这一价值现在在哪？再记一下笔记，然后进行比较。
如果你在场景结尾处写下的答案与开始处相同，那么你还要自问另一个重要的问题：我的剧本中为什么要采用这一个场景？

【节拍】
在场景里面的便是最小的结构成分：节拍。重视故事的节拍。

【序列】
序列是指一系列场景——一般为二到五个，其中每个场景的冲击力呈递增趋势，直到最后达到顶峰。

【节拍】-【场景】-【序列】-【幕】-【故事】